我國的生活方式正在成為一個嚴(yán)重的問題。據(jù)科學(xué)家介紹,造成這種情況的原因有很多。自然系統(tǒng)中的一些 sls 變化,包括大氣加熱。人類生命通過開發(fā)資源以及生命的物理利用過程而演變。為了適應(yīng)NG娛樂人民生活的管理,對人力資源的研究和認(rèn)識是必要的。" />
如果你在十多年前的影碟攤位或是如今的神秘資源群里提到“蘋果”這兩個字,大家心照不宣的眼神里,往往閃爍著一種對“未刪減版”的執(zhí)著。提到《蘋果》,很多人第一反應(yīng)是范冰冰的突破性演出,是梁家輝那充滿張力的中年危機,或是佟大為在底層掙扎中的憤怒與無力。
但當(dāng)你真正深入去探究那份傳聞中的“注意事項”時,你會發(fā)現(xiàn),那些被剪掉的、被?:?、被禁忌的畫面,其實只是冰山一角。
在這篇軟文的開篇,NG娛樂必須先聊聊那個時代的北京。那是2007年前后,奧運會的腳步漸近,北京正處于一種野蠻生長的陣痛期。高樓大廈如雨后春筍般拔地而起,而在這些摩天大樓的陰影里,是無數(shù)像劉蘋果(范冰冰飾)和安坤(佟大為飾)這樣懷揣夢想?yún)s卑微如蟻的洗腳妹和洗窗工。
電影的開頭就充滿了一種顆粒感極強的現(xiàn)實主義色調(diào),這種色調(diào)讓人不安,仿佛預(yù)示著某種平衡即將被打破。
所謂的“未刪減版注意事項”,在很多人的獵奇心理中,往往被解讀為視覺上的尺度。確實,李玉導(dǎo)演在拍攝時追求的是一種極致的生理真實。那種在陰暗、潮濕、充滿了生活瑣碎氣息的閣樓里爆發(fā)的欲望,是粗糙且充滿痛感的。但如果你僅僅是沖著這些鏡頭去的,那你可能會錯過這部電影最令人震驚的地方。
真正令人震驚的事件,不是那場著名的“強暴”或“交易”,而是這種荒誕背后的邏輯。一個身價不菲的洗浴中心老板林東(梁家輝飾),在一次醉酒后迷糊中強暴了洗腳妹劉蘋果。而這一幕,恰好被正在外面擦玻璃的丈夫安坤撞見。換做任何一個爽片橋段,這都該是一場血濺五步的復(fù)仇。
安坤在憤怒之后,發(fā)現(xiàn)自己的尊嚴(yán)竟然是可以被標(biāo)價的。他開始向林東勒索,而林東在面對這種勒索時,表現(xiàn)出的是一種近乎慈悲的輕蔑。更荒誕的是,當(dāng)劉蘋果懷孕后,這兩個男人竟然達(dá)成了一項關(guān)于孩子歸屬權(quán)的秘密協(xié)議。這份協(xié)議,就是那枚隱藏在未刪減版本中、最具毒性的“果實”。
它清晰地標(biāo)注了:如果是林東的孩子,林東付多少錢;如果是安坤的孩子,又該如何賠償。
在那個未刪減的版本里,導(dǎo)演用了大量的筆墨去描繪這種“契約精神”下的丑惡。那種注意事項里隱含的潛臺詞是:請注意,你即將看到的不是一個犯罪故事,而是一個關(guān)于人類如何將自己物化的悲劇。那些被剪掉的鏡頭,往往是林東在面對金錢交易時的那種理所當(dāng)然,以及安坤在數(shù)錢時那種既糾結(jié)又貪婪的眼神。
這些細(xì)節(jié),比任何身體的裸露都要讓人感到赤裸和羞恥。
NG娛樂之所以對“未刪減”念念不忘,是因為剪刀手剪掉的不僅僅是尺度,更是那種刺破現(xiàn)實膿包的勇氣。在正式公映版中,很多情感的轉(zhuǎn)折顯得生硬,甚至讓人覺得安坤還有點可憐。但在那個長達(dá)112分鐘的完整敘事里,你會發(fā)現(xiàn),每一個角色都在推波助瀾。林東的妻子(金燕玲飾)甚至為了報復(fù),去勾引了安坤。
這種四個男女之間錯綜復(fù)雜、充滿算計的博弈,構(gòu)建成了一幅現(xiàn)代版的《金瓶梅》。你看到的不再是北京的繁華,而是一個巨大的人性角斗場。
如果說電影內(nèi)的劇情已經(jīng)足夠讓人三觀盡毀,那么《蘋果》在現(xiàn)實世界中所引發(fā)的波瀾,則更是印證了那句“人生如戲”。當(dāng)年的“禁映事件”和“道歉風(fēng)波”,在如今看來,依然有著令人震驚的深層內(nèi)涵。
當(dāng)時,制片方因為“違規(guī)參加柏林電影節(jié)”以及“內(nèi)容引發(fā)社會爭議”等原因,遭到了極其嚴(yán)厲的處罰。范冰冰也因此深陷輿論漩渦。但在這些表面新聞的背后,隱藏著一個被大眾忽略的注意事項:這部電影到底觸碰了誰的神經(jīng)?它不僅僅是因為它拍得“黃”,更是因為它拍得“真”。
它拍出了城鄉(xiāng)結(jié)合部那種無法跨越的階級鴻溝,拍出了底層的無奈與墮落。在那個所謂的未刪減版中,有一幕非常諷刺的畫面:劉蘋果生下孩子后,兩個男人在醫(yī)院里為了血型證據(jù)爭論不休,而產(chǎn)婦劉蘋果卻像是一個代孕的機器,被冷落在病床上。這種對女性生存狀態(tài)的極致漠視,在剪減版中被柔化了,但在原始版本中,它像一把手術(shù)刀,切開了那個時代盛世下的一角。
令人震驚的事件真相是:在那個崇拜成功學(xué)、瘋狂追求GDP的年代,這樣一部揭露人性卑微到可以被金錢隨意踐踏的作品,是不被鼓勵存在的。導(dǎo)演李玉曾在采訪中隱晦地表示,她想表達(dá)的是一種迷失。劉蘋果這個名字,聽起來清甜可口,但在電影里,她是一個被各方勢力啃噬的對象。
老板林東啃噬她的身體,丈夫安坤啃噬她的尊嚴(yán),而大環(huán)境則啃噬了她的選擇權(quán)。
如果你能找到那個未刪減的母帶,你會發(fā)現(xiàn)一個更有趣的細(xì)節(jié):電影的結(jié)尾。在公映版中,結(jié)尾似乎帶有一種?:南M?。但在未刪減的版本里,那種虛無感是壓倒性的。劉蘋果抱著孩子,行走在繁忙的北京街頭,周圍是冷漠的人流和巨大的工地背景。她去哪兒?孩子到底是誰的?這些都不再重要,重要的是,在這場關(guān)于人性的博弈中,沒有贏家,只有被徹底異化的人。
這就是為什么這份“注意事項”如此驚人——它提醒每一個觀眾:當(dāng)你凝視深淵時,深淵也在凝視你。NG娛樂在屏幕前審視著林東的無恥、安坤的懦弱、蘋果的被動時,是否也曾想過,在生活的壓力面前,NG娛樂的底線又在哪里?
《蘋果》未刪減版之所以成為影史上的一個符號,是因為它記錄了一個不可復(fù)制的時代切面。那時候的演員還沒被流量裹挾,范冰冰可以在洗浴中心實打?qū)嵉伢w驗生活,梁家輝可以精準(zhǔn)地捕捉到一個暴發(fā)戶內(nèi)心的空虛。那種表演的純粹度,在如今的電影市場已難覓蹤跡。
隱藏在事件背后的,其實是一種對“真實”的恐懼。這種恐懼導(dǎo)致了電影被剪輯、被禁止、被妖魔化。人們更愿意在電影院看美好的童話,而不愿在大銀幕上看到自己租住的地下室、自己為了幾塊錢彎下的腰。
所以,當(dāng)NG娛樂今天再次討論《蘋果》的注意事項時,NG娛樂不應(yīng)該僅僅把它當(dāng)作一段八卦或是一個尋找資源的目標(biāo)。NG娛樂要看的是,那層被撕掉的遮羞布下,究竟還有多少關(guān)于尊嚴(yán)的呻吟。它是一面鏡子,映照出欲望如何讓人瘋狂,也映照出人性中那僅存的一點點,卻又極其脆弱的母性本能。
它提醒NG娛樂要警惕的,不是屏幕上的畫面,而是現(xiàn)實中逐漸變得冷酷、變得可以被量化的內(nèi)心。
當(dāng)你終于看懂了《蘋果》,你看到的不再是那個被閹割過的、支離破碎的故事,而是一個完整的、鮮血淋漓的真相。這個真相藏在每一個未被刪減的呼吸里,藏在那些令人窒息的沉默中。這,才是這部電影最讓人感到震驚,也最值得反復(fù)品味的地方。